# Il tango patrimonio “tangibile” dell’umanità.

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- Published: 2026-11-02T16:57:38+00:00
- Author: Michele Mollica

Il tango è stato dichiarato patrimonio immateriale dell’umanità.

Ma il tango è tutt’altro che immateriale in quanto può essere toccato e si possono
misurare sia il numero degli adepti che il giro di affari che questi adepti movimentano.

A mio avviso i 3 pilastri alla base del patrimonio del tango sono la cultura, la
musica e i ballerini.

Datasi questa premessa mi sono interrogato su quali siano i soggetti che maggiormente
contribuiscono alla crescita del patrimonio del tango in termini di cultura, in 
termini di musica ed in termini di ballerini.

Basandosi sulla premessa che il tango è un patrimonio “tangibile” (con adepti e 
giro d’affari misurabili), i soggetti che maggiormente contribuiscono alla sua crescita
si distribuiscono su tre assi, con ruoli distinti ma interconnessi.

### 🎭 In termini di cultura: Istituzioni, comunità e “facilitatori”

Il contributo culturale non è solo conservazione, ma anche **mediazione e accessibilità**.

 * **Le comunità di praticanti e le associazioni**: In primis le associazioni di
   milonghe e i collettivi di ballerini. Sono loro a mantenere viva la pratica quotidiana
   e a fare pressione affinché il tango non diventi un semplice prodotto turistico.
   Un esempio documentato è il ruolo dell’**Assemblea dei Collettivi Tangueri (ACT)**
   e dell’**Associazione degli Organizzatori di Milonghe (AOM)** nel dialogo con
   le istituzioni culturali di Buenos Aires per la salvaguardia del patrimonio .
 * **Le istituzioni culturali pubbliche**: Soggetti come il **Ministero della Cultura
   della Città di Buenos Aires** o la **Segreteria della Cultura argentina** contribuiscono
   alla crescita culturale finanziando progetti, promuovendo la ricerca e facilitando
   la digitalizzazione e la diffusione globale del patrimonio (come nel caso della
   collaborazione con Google Arts & Culture) .
 * **Le fondazioni e le ONG**: Soggetti come la **Fondazione Cienarte** (sostenuta
   dall’UNESCO) lavorano su progetti specifici di trasmissione intergenerazionale
   e inclusione (ad esempio, trascrivendo manuali di bandoneon in braille), ampliando
   così la base culturale e sociale del tango .

### 🎵 In termini di musica: Compositori-innovatori e interpreti-ricercatori

La musica cresce quando viene reinterpretata e quando il suo linguaggio viene rinnovato.

 * **I compositori-innovatori (il “grande patrimonio”)**: Figure come **Astor Piazzolla**
   sono il motore principale della proiezione internazionale e del rinnovamento 
   del linguaggio musicale. La sua opera ha trasformato il tango in un linguaggio
   universale, capace di entrare nei repertori sinfonici e di jazz, aumentando esponenzialmente
   il valore culturale (e il giro d’affari) del genere .
 * **Gli interpreti e i musicisti contemporanei (il “piccolo patrimonio”)**: La 
   ricerca accademica evidenzia che i musicisti di oggi contribuiscono alla crescita**“
   resignificando”** il patrimonio del passato. Non sono semplici esecutori, ma 
   agenti critici che, attraverso la loro pratica quotidiana (spesso al di fuori
   delle grandi strutture di potere), generano nuovi significati culturali e mantengono
   la musica viva e attuale .
 * **Le orchestre tipiche e gli arrangiatori**: Progetti come l’**Orquesta Típica**
   in Uruguay svolgono un ruolo fondamentale nel recupero del repertorio e nella
   formazione di nuove capacità tecniche, mantenendo viva la complessità musicale
   del genere .

### 💃 In termini di ballerini: Insegnanti-ambasciatori e creatori di scena

Qui il contributo è più direttamente misurabile in termini di “adepti” e “giro d’affari”.

 * **Insegnanti e maestri all’estero**: Sono i veri moltiplicatori del numero di
   adepti. Ballerini e maestri argentini che aprono scuole all’estero (come nel 
   caso di Dallas) o che tengono stage internazionali sono i principali responsabili
   dell’espansione globale della base di praticanti e, di conseguenza, del volume
   d’affari legato al turismo e all’insegnamento .
 * **I campioni e i direttori artistici**: Figure come i campioni mondiali (es. 
   Nicolas Schell e Nair Schinca) o i direttori di compagnie come **Tango Lovers**
   contribuiscono alla crescita del prestigio e del richiamo commerciale. La loro
   visibilità mediatica e le tournée internazionali attirano nuovi appassionati 
   e alimentano l’industria dello spettacolo .
 * **Le nuove generazioni e le espressioni inclusive**: La crescita futura passa
   anche attraverso chi porta il tango in territori nuovi (come il **tango queer**
   o le nuove espressioni giovanili), ampliando la platea di “adepti” e rinnovando
   la cultura del ballo .

In sintesi, sebbene la domanda separi i tre ambiti, la crescita reale del “patrimonio
tangibile” del tango avviene quando questi soggetti interagiscono: un musicista 
che innova (cultura musicale) attira nuovi ballerini (adepti), i quali generano 
un giro d’affari che finanzia a sua volta scuole e istituzioni culturali.

Limitando l’analisi alla realtà italiana, i soggetti che contribuiscono maggiormente
alla crescita del “patrimonio tangibile” del tango (cultura, musica, ballerini) 
sono principalmente **associazioni federate e scuole storiche**, **festival e congressi
internazionali**, e **musicisti-ricercatori che innovano il linguaggio musicale**.

### 🎭 In termini di cultura: associazioni federate e scuole storiche

In Italia, la crescita culturale del tango passa soprattutto attraverso il lavoro
capillare di associazioni e scuole che formano praticanti e diffondono la cultura
tanguera sul territorio.

 * **FAItango (Federazione Associazioni Italiane Tango Argentino)**: è il soggetto
   che riunisce e coordina le associazioni italiane. Secondo i dati della federazione,
   in Italia si contano circa **19.000 tangueros** e **172 milonghe** . FAItango
   promuove il tango in tutti i suoi aspetti (danza, musica, letteratura, cultura,
   storia) e sostiene studi e ricerche .
 * **Scuole storiche e maestri-educatori**: Questi soggetti non solo insegnano, 
   ma creano comunità stabili e formano le nuove generazioni di ballerini e maestri.

### 🎵 In termini di musica: musicisti-ricercatori e innovatori

La musica in Italia cresce grazie a interpreti che non si limitano a eseguire il
repertorio tradizionale, ma lo rielaborano e lo contaminano, aumentandone il valore
culturale.

 * **Fabio Furia (bandoneonista) e Marco Schirru (pianista)**: il Duo Furia-Schirru
   è un esempio concreto di questa dinamica. Il loro progetto “Neo Tango” opera 
   una sintesi tra il mondo sonoro del jazz e il tango nuevo, con un percorso che
   va dal tango tradizionale fino alle influenze di Piazzolla e alle composizioni
   originali di Furia . Questo tipo di ricerca musicale contribuisce a collocare
   il tango in contesti concertistici e a rinnovarne il pubblico.
 * **Musicisti e arrangiatori del circuito dei festival**: le orchestre e gli ensemble
   che si esibiscono nei festival italiani (come l’Ensemble Hyperion al Tango Torino
   Festival) contribuiscono a mantenere viva la dimensione esecutiva e spettacolare
   della musica .

### 💃 In termini di ballerini: festival e congressi internazionali

I grandi eventi italiani sono il principale motore di crescita della base di praticanti
e del giro d’affari legato al tango, attirando ballerini da tutto il mondo e alimentando
l’indotto turistico.

 * **Bari International Tango Congress (Asd TangOn)**: giunto alla 14ª edizione,
   è descritto come un appuntamento che rende Bari “capitale mondiale del tango”.
   Include laboratori, serate di gala con 7 coppie di artisti di fama mondiale, 
   la Bari Tango Cup e una tappa del circuito Metropolitango legato al Mundial de
   Tango di Buenos Aires . L’edizione precedente ha richiamato **oltre 500 partecipanti**
   da tutto il mondo .
 * **International Tango Torino Festival**: nato nel 2001 da un’intuizione dei maestri
   Marcela Guevara e Stefano Giudice, è arrivato alla 24ª edizione con **36 nazioni
   rappresentate** e oltre il **30% di partecipanti stranieri**. Offre spettacoli,
   masterclass e corsi gratuiti di avvicinamento al tango per la cittadinanza, con
   l’obiettivo esplicito di diffondere la cultura tanguera sul territorio .

Questi eventi non sono solo spettacoli, ma veri e propri hub commerciali e culturali:
attirano turisti, generano domanda per maestri, musicisti e artigiani (abiti, calzature),
e fungono da vetrina per i talenti emergenti.

In sintesi, se in Argentina il patrimonio del tango è sostenuto da un tessuto istituzionale
e produttivo molto denso, in Italia la crescita passa soprattutto attraverso **una
rete di associazioni e scuole radicate nei territori**, **pochi ma qualificati poli
festivalieri di richiamo internazionale**, e **musicisti che costruiscono un ponte
tra la tradizione rioplatense e il pubblico italiano attraverso la ricerca e la 
contaminazione**. Un ecosistema vivace che continua ad evolversi.

Secondo te quali quali sono i soggetti chi danno un maggiore contributo alla crescita
del patrimonio del tango in termini di cultura, musica e ballerini?

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